Konzerte

FEHLFARBEN

Vor drei Monaten in der Küche einer Hamburger Galerie von einer jungen Dame das neue FEHLFARBEN-Album in die Hand gedrückt bekommen, frisch gebrannt, quasi zum Geburtstag – alles streng geheim. 'Nur Hits, super zum Tanzen', sagte die Lady, deren Eltern noch minderjährig waren, als die FEHLFARBEN eine der wichtigsten Platten der deutschen Popgeschichte veröffentlichten: 'Monarchie und Alltag', 1980.

Warum diese Geschichte? Weil: Junge Dame, neue FEHLFARBEN, Hits, Tanzen - 'Glücksmaschinen' macht Glücksgefühle. Deshalb.

Zuerst mal: Die Musik. Wahnsinnig knackig, druckvoll, total entschlackt und doch voller Haken und Ösen, an denen man noch nach dem hundertsten Hören hängen bleibt. Wenn Menschen noch Singles kaufen würden, müßte man diese Platte scheibchenweise veröffentlichen.

Daran ist der Berliner Produzent Moses Schneider (Tocotronic, Kante, Beatsteaks) sicher nicht ganz unschuldig. Der hat die Herrschaften in sein Studio gestellt und machen lassen und auf Aufnahme gedrückt. Also nix mit Overdubs, und jetzt spielen wir mal den Bass ein, und dann kleben wir da noch das drauf, sondern einfach: Ran an die Buletten. Das war genau das richtige. Zumindest klangen die FEHLFARBEN seit 'Monarchie und Alltag' nicht mehr so frisch und bei sich wie eben jetzt.

Ja, und dann die Texte. Jeder, der heutzutage auf Deutsch singt, hat von Peter Hein gelernt, ob er will oder nicht. Weil der Herr Hein hat nämlich schon immer derart über alles Wichtige gesungen, daß es jeder verstehen konnte, und zwischen den Zeilen war das nicht Gesagte trotzdem da. Und das alles ohne Reime.

Und ohne jetzt in Superlative zu verfallen, da kriegt der Hein nämlich gleich einen Hals, überhaupt sollte man ihn nicht auf seine Texte ansprechen, sonst wird er maulig. Bei aller Zurückhaltung also: War der je besser?

So viel Kraft und Klarheit, wie sie die FEHLFARBEN im Jahr 2010 haben, wünscht man jeder jungen Band. Und daß die Düsseldorfer 30 Jahre nach 'Monarchie und Alltag' so ein Meisterwerk aus dem Ärmel schütteln, ist die schönste Überraschung seit, ach, keine Ahnung.

(frei nach Tino Hanekamp)

Peter Hein – Stimme
Michael Kemner – Bass
Frank Fenstermacher - Keyboards, Gitarre, Perkussion
Uwe Jahnke – Gitarre
Saskia von Klitzing – Schlagzeug, Pyrolator - Synthesizer, Klavier, Laptop

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DIE RADIERER

Als DIE RADIERER 1980 auf dem frisch gegründeten ZickZack Label ihre erste Single 'Angriff auf’s Schlaraffenland' veröffentlichten, klang das wie Devo mit einem krakeelenden Jonathan Richman als Sänger.

Texter Christian Bodenstein und Jürgen Beuth, der musikalische Direktor, betrieben die Dekonstruktion des Mythos Rock wie eine Mischung aus Konzeptkunst-Inszenierung und Sandkastenspiel: Lieber ein ewiger Kindskopf sein, als ein sich (zu) ernst nehmender Rocker.

Nach drei Alben legten DIE RADIERER Mitte der 80er erst einmal eine sehr lange Pause ein und schufen sich zwischen Frankfurt und England eine neue Infrastruktur.

Das aktuelle Album 'Der Andalusische Bär' ist mehr als ein großartiges Comeback. DIE RADIERER sind zwar immer noch in erster Linie Beuth und Bodenstein. Doch die Neuzugänge Lilith Winter (Bass) und Mitchiko Tsubaki (Keyboards, Vocals) haben dem Sound der Band eine größere Komplexität und eine schönere Optik verliehen.

Songs zwischen dem triebhaften Sex-Beat des Electro-Clash und der koketten Großäugigkeit des klassischen Pop voller mitreißender Melodien, bizarrer Comic-Fantasien und hemmungsloser Experimentierfreude. Diese Band weiß genau was sie tut: Albernheit und Drastik sind Stilmittel und Ausdrucksformen einer bewusst gewählten Kunstsprache. Authentizität wird hier hartnäckig verweigert, semantische Präzision trifft wimpernklimpernde Naivität.

Beuth variiert tatsächlich nur einen Ton, und springt zwischen DAF, Acid-House, Techno und LCD Soundsystem munter hin und her. So als wären Post-Punk, Post-Rock und Post-Techno letztlich ein und dasselbe: Ein Freiraum, den es zu nutzen gilt!

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Eintritt

Vorverkauf: € 17,- zzgl. VVK-Gebühr
Abendkasse € 20,-

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